ম্যানহাটন জেল থেকে এক মাইল দূরে যেখানে দোষী সাব্যস্ত যৌন অপরাধী জেফরি এপস্টাইন ছিলেন 2019 সালে মৃত পাওয়া যায়101 রিড স্ট্রিটের একটি অসামান্য ট্রাইবেকা গ্যালারিকে অসম্মানিত ফাইন্যান্সারের অনেকগুলি মামলার একটি শারীরিক সংরক্ষণাগারে রূপান্তরিত করা হয়েছে৷
ইউনাইটেড স্টেটস ডিপার্টমেন্ট অফ জাস্টিস দ্বারা প্রকাশিত 3.5 মিলিয়নেরও বেশি পৃষ্ঠার আইন প্রয়োগকারী নথিগুলি 3,437 টি ভলিউম জুড়ে মুদ্রিত, আবদ্ধ এবং স্ট্যাক করা হয়েছে একটি ঘরের দেয়াল মেঝে থেকে ছাদ পর্যন্ত।
“দ্য ডোনাল্ড জে ট্রাম্প এবং জেফরি এপস্টেইন মেমোরিয়াল রিডিং রুম” শিরোনামের প্রদর্শনীটি ইনস্টিটিউট ফর প্রাইমারি ফ্যাক্টস দ্বারা আয়োজিত হয়েছিল, একটি অলাভজনক সংস্থা বলে যে এটি স্বচ্ছতা এবং দুর্নীতিবিরোধী উদ্যোগের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে৷
এপস্টাইনকে জুলাই 2017 সালে যৌন পাচারের অভিযোগে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং এক মাস পরে তার নিউইয়র্ক জেলের সেলে নিজেকে ফাঁসি দেওয়ার আগে, শিকারদের বিচারের সুযোগ অস্বীকার করে। “পড়ার ঘর” হল এপস্টাইনের সাথে যুক্ত এমন অনেক মামলার উপর আলোকপাত করার একটি প্রয়াস যা কখনও বিচারে যায়নি।
তাকগুলিতে এপস্টেইন ফাইল ট্রান্সপারেন্সি অ্যাক্টের অধীনে প্রকাশিত নথিপত্র, টাইমলাইন, হাতে লেখা ভিজিটর নোট এবং বেঁচে থাকা এবং ক্ষতিগ্রস্তদের জন্য উত্সর্গীকৃত একটি স্মারক স্থান রয়েছে।
দুই সপ্তাহ আগে খোলার পর থেকে, গ্যালারিটি দর্শকদের একটি অবিচ্ছিন্ন স্ট্রীম আঁকিয়েছে, যার মধ্যে এপস্টেইনের সাথে যুক্ত অপরাধের একটি স্ট্রিং থেকে বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিরা রয়েছে৷
লারা ব্লুম ম্যাকগি, যিনি মাত্র 17 বছর বয়সী যখন তিনি এপস্টাইন দ্বারা নির্যাতিত হন, গত সপ্তাহে পড়ার ঘরে গিয়েছিলেন।
ব্লুম ম্যাকজি আল জাজিরাকে বলেছেন, “আমি ট্রাম্প-এপস্টাইন পড়ার ঘরে নৃশংসভাবে মানবিক কিছু খুঁজে পেয়েছি।” “প্রমাণ যে আমাদের জীবন জড়ো করা, ক্যাটালগ করা এবং শেষ পর্যন্ত দেখার জন্য যথেষ্ট গুরুত্বপূর্ণ।”
তিনি রুমে প্রবেশ করাকে একটি “কাগজের শহরে” হাঁটার বর্ণনা দিয়েছেন, যেখানে সাড়ে তিন মিলিয়ন পৃষ্ঠা প্রদর্শন করা হয়েছে, এমন একটি দৃশ্য যা তাকে “শারীরিক আঘাতের মতো” আঘাত করেছিল। তার সবচেয়ে স্পষ্টভাবে যা মনে আছে তা হল নীরবতা।
“স্মৃতির সাথে নীরবতা ঘন ছিল,” সে বলল। “সারির পর সারিতে, প্রতিটি আবদ্ধ ভলিউম একটি জীবন, একটি নাম, এমন একটি দিন যা কখনই ঘটত না যদি মার্কিন সরকার 1996 সালে এফবিআইকে রিপোর্ট করার সময় কাজ করত।”
আর্কাইভের অপ্রতিরোধ্য স্কেল ইচ্ছাকৃত। আয়োজকরা বলছেন যে নথির শারীরিকতা দর্শকদের কেবল এপস্টাইনের অপরাধের মাত্রাই নয়, তাদের দ্বারা প্রভাবিত জীবনের সংখ্যারও মুখোমুখি হতে বাধ্য করে।
এপস্টাইনের অপব্যবহারের নেটওয়ার্কের সাথে জড়িত হাজার হাজার শিকারকে চিহ্নিত করা হয়েছে। সবচেয়ে বিশিষ্ট জীবিতদের মধ্যে একজন, ভার্জিনিয়া গিফ্রে, এপ্রিল 2025 সালে আত্মহত্যা করে মারা যান।
প্রদর্শনীর সহ-প্রতিষ্ঠাতা ডেভিড গ্যারেট বলেন, প্রকল্পটি শুরু থেকেই বেঁচে থাকাদের ঘিরে তৈরি করা হয়েছিল।
গ্যারেট বলেন, “আমরা যে কোনো কিছুর চেয়ে বেশি ক্ষতিগ্রস্ত এবং বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের চারপাশে কেন্দ্রীভূত। “সবচেয়ে বড় বিষয় হল স্বচ্ছতা এবং জবাবদিহিতা।”
গ্যারেট দুর্নীতি এবং প্রাতিষ্ঠানিক ব্যর্থতার চারপাশে জনসাধারণের চাপ সৃষ্টির লক্ষ্যে “বাস্তব-জীবনের পপ-আপ জাদুঘর” তৈরি করার বৃহত্তর প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে প্রদর্শনীটিকে বর্ণনা করেছেন।
“আমাদের লক্ষ্য হল কিভাবে আমরা কংগ্রেস এবং বিচার বিভাগের উপর চাপ সৃষ্টি করতে জনগণের ক্ষোভকে পূর্ণ এবং প্রকৃত স্বচ্ছতা এবং আশা করি শেষ পর্যন্ত জবাবদিহিতা পেতে পারি,” তিনি বলেছিলেন।
সংরক্ষণাগার একত্রিত করার প্রক্রিয়া নিজেই বিশৃঙ্খল ছিল। গ্যারেট বলেছেন যে আয়োজকরা মার্চ মাসে বিচার বিভাগ থেকে ফাইলগুলি ডাউনলোড করেছিলেন, বিশ্বাস করে যে তারা সঠিকভাবে সংশোধন করা নথি পেয়েছে। সংগ্রহটি মুদ্রণের পরেই তারা আবিষ্কার করেছিল যে ফাইলগুলিতে বেঁচে থাকা অনেকের নাম দৃশ্যমান ছিল।
“যা ঘটেছে বলে মনে হচ্ছে বিচার বিভাগ প্রকৃতপক্ষে নামগুলি সংশোধন করার পরিবর্তে তার অনুসন্ধান ফাংশন সংশোধন করেছে,” গ্যারেট বলেছেন। “জীবিতদের নাম সংশোধন করা হয়নি এবং সাক্ষী এবং সহ-ষড়যন্ত্রকারীদের নাম গোপন রাখা হয়েছিল। তারা নির্লজ্জভাবে আইন ভঙ্গ করেছে।”
একটি ভেন্যু খুঁজে পাওয়া কঠিন প্রমাণিত. গ্যারেট বলেছিলেন যে বিতর্ক বা প্রতিশোধের ভয়ে প্রাথমিকভাবে প্রদর্শনীটি হোস্ট করতে সম্মত হওয়ার পরে বেশ কয়েকটি অবস্থান ফিরে এসেছে। ট্রাইবেকা গ্যালারি শেষ পর্যন্ত পঞ্চম স্থান হয়ে ওঠে যা আয়োজকরা যোগাযোগ করেছিল।
এই চ্যালেঞ্জ সত্ত্বেও, বেঁচে থাকা এবং উকিলরা দ্রুত প্রকল্পটি গ্রহণ করে।
মঙ্গলবার, গ্যালারিটি বেঁচে থাকা, উকিল এবং সমর্থকদের নেতৃত্বে ফাইলগুলির 24 ঘন্টা লাইভস্ট্রিম পড়ার সাইট হয়ে ওঠে।
দানি বেনস্কি, একজন এপস্টাইন বেঁচে থাকা, সোমবার বিকেলে সম্প্রচারটি খোলেন, তার হাতে একটি মোটা সাদা ভলিউম নিয়ে আবছা আলোকিত গ্যালারির ভিতরে একটি পডিয়ামে দাঁড়িয়ে।
তার পড়া ফাইলগুলি থেকে উদ্ধৃতাংশগুলির একটি অবিচ্ছিন্ন জনসাধারণের আবৃত্তির সূচনাকে চিহ্নিত করেছে – একটি প্রচেষ্টা, আয়োজকরা বলেছেন, নথিগুলিকে আবার নিঃশব্দে কবর দেওয়া না হয় তা নিশ্চিত করার জন্য।
পুরো গ্যালারি জুড়ে, দর্শকরা ফুল, হাতে লেখা নোট এবং শোক ও ক্ষোভের বার্তা রেখে গেছেন।
গ্যারেট এমন একজন মহিলাকে স্মরণ করেছিলেন যিনি আয়োজকদের বলার আগে নীরবে নিঃশব্দে হাঁটাহাঁটি করেছেন ঘন্টার পর ঘন্টা।
“তিনি বলেছিলেন যে এটি তাকে বুঝতে সাহায্য করেছে যে সে দেখা অনুভব করেছে,” গ্যারেট বলেছিলেন। “এটি আমাদের কাছে অনেক কিছু বোঝায়।”
ব্লুম ম্যাকগির জন্য, দৃশ্যমানতার অনুভূতি স্বস্তি এবং হতাশা উভয়ই বহন করে।
তিনি আল জাজিরাকে বলেন, “বছরের পর বছর ধরে আমাদের শান্ত থাকতে, বন্দোবস্ত গ্রহণ করতে, এগিয়ে যেতে বলা হয়েছিল।” “একটি পাবলিক আর্কাইভে সংরক্ষিত আমাদের সত্যগুলি দেখে আমাদের ব্যথা, আমাদের অপব্যবহার এবং আমাদের বাস্তবতার একটি দীর্ঘ-অপ্রত্যাশিত স্বীকৃতি বলে মনে হয়েছিল।”
কিন্তু তিনি সতর্ক করেছিলেন যে শুধুমাত্র ডকুমেন্টেশনই ন্যায়বিচার নয়।
“এই প্রদর্শনীটি প্রকৃত আশা দেয় কারণ রেকর্ডটি এখন অনস্বীকার্য,” ব্লুম ম্যাকজি বলেছেন। “অবশেষে, অ্যাকশন আছে: ডকুমেন্টেশন, দৃশ্যমানতা, প্রমাণ৷ কিন্তু সেই একই ফাইলগুলি সিস্টেমিক ব্যর্থতার মানচিত্র – কতগুলি দরজা বন্ধ ছিল, কতজন লোক তদন্ত থেকে রক্ষা পেয়েছে।”
“পরিণাম ছাড়া দৃশ্যমানতা শুধুমাত্র ক্ষতকে দীর্ঘায়িত করে,” তিনি যোগ করেন। “আমাদের উভয়েরই প্রয়োজন: টেবিলে থাকা ফাইল এবং সরকার কাজ করার জন্য – তদন্ত, বিচার, সংস্কার – যাতে ‘অবশেষে দেখা’ হওয়া শেষ পর্যন্ত নিরাপদ হয়।”
(ট্যাগস-অনুবাদ
international
